那山那人那狗影评

平淡质朴的唯美

——浅评《那山那人那狗》

《那山、那人、那狗》是一部反映邮政题材的文艺片。这部影片发展历程很曲折,最初是在日本获得好评,之后才在国内得到认可。影片充满着湘西的风土人情,人物、故事虽然简单,但颇耐人寻味,一个退了休的父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路,涉水过山走田埂,儿子逐渐理解了过去二十多年父亲所走过的路,更重要的是短短的三天近距离的接触消除了父子俩的隔阂,儿子最终义无反顾的踏上了旅途。影片十分清新、自然,一点也不拖泥带水、没有说教色彩。

整部电影从摄影风格上来说像是追求纪实,大量的远景来表现山,山仿佛也是有生命的,它是生命意义的载体,承载了一个普通山间邮员的生活理念和职业理想。父亲作为一个普通的邮递员的一生在一趟护送儿子上岗的邮路过程中得以体现。山仍是那座山,狗仍是那条狗,只是人换了,邮路的生命意义却没有消失。一条漫长、崎岖、孤寂的邮路上,书写了老邮员的一生和刚开始的新邮员的生命历程,他们只是中国千千万万个邮员中的一个,默默地燃烧自己的生命,他们有着山一般的沉默,淳朴,同时有着山一样高尚、深沉、厚重。与其说是父亲陪着儿子走过一趟邮路,不如说是儿子在邮路上历经了一次心灵的洗礼和父子之间心与心的交流。

该片在叙事风格上巧妙的通过层层递进的方式,让故事伴随着父子之间的矛盾的化解来安排。作品通过镜头的切换描绘出一个“距离”,父亲与儿子之间的距离:父亲和狗走在山间孤寂的邮路上,儿子和母亲在家中的空间对立场景;上一代与下一代之间的沟渠在一次邮路上获得释然。影片中父亲与母亲的相识场面的蒙太奇效果又为这条寂寞的邮路添加了一点浪漫的色彩。画面一开始就用远景来表现山,孤寂而美丽的山。紧接下来的画面让我们看到了一对有着陌生感的父子,陌生的仿佛只是相识。父子二人乡村小路中的行进使用摄影机位的固定拍摄。人物由远处进入镜头,镜头转换,人物又由近处走出镜头,整个过程摄影机位置没有改变,只是通过方向上的微小变化来表现了动作的连贯性,符合逻辑上的顺序,使观众不易产生空间错位的感觉。远景中儿子快步地走在前方,父亲拄着竹棍踉跄的在后方跟着,二人的距离拉得远远的,缺少交谈,以及儿子的内心独白,表现出二人心灵的距离很遥远,彼此不了解,缺乏交流。在空无一人的村委会闲聊,父亲抽烟,儿子主动的要过来抽着,二人的第二次闲聊中,儿子没有像第一次那样顶撞父亲,而是静静的聆听,这些都说明儿子对父亲工作的开始理解。剧情得以推进,二人的心灵开始拉近。五婆的信对五婆来说是一个善意的欺骗。人情冷暖与儿孙的不孝的残酷社会现实得到抨击。五婆面部的强光与屋内的黑暗形成对比,面部特写体现了一个孤独慈祥的老人对亲人的思念与牵挂。儿子震惊的再次对父亲加深了了解,此刻父亲给他带来的感触的强烈的。父亲将信移交给儿子来念也意味着父亲要将这个欺骗的工作交给儿子。在儿子背父亲过河中,儿子的身躯完全挡住了父亲,反映父亲的苍老与儿子的年轻力壮,父亲百感交集,靠着儿子的头部,忆起过往的美好时光,年轻的父亲背年幼儿子,成年的儿子背年老的父亲交织在一起,这是心与心的交流,是父子之间相互理解与拉近的表现,父亲为这难得的一声爸热泪盈眶,巧妙布置场景,本场景是隔阂消除的关键。 父亲关心儿子的婚事进而引出儿子对母亲的阐述,让父亲陷入对母亲深深的自责,整个画面都在夕阳下呈现出昏黄的色调,烘托凄凉,煽情的基调。摄影机跟拍放飞山中的纸飞机飞行的过程,那在风中摇曳的纸飞机仿佛承载着母亲回归山里的心愿,对父亲面部表情的特写说明了他心中对母亲的愧疚,在与儿子的沟通中明白了妻子的苦衷。我和母亲站在石桥上等待父亲的归来,昏黄的色调凸显出岁月的遥远与回忆的温馨。在同一个场景里轮次出现幼童的我和母亲,年幼的我和母亲,少年的我和母亲,青年的我和母亲等待父亲送信回来的情景,导演巧妙的运用打破时间连续性的剪接的手法,将时间的流逝和变换连接在一起,这种近乎蒙太奇的手法给回忆的画面增添了一种唯美的感觉。

整部影片采用绿色为大背景和基色调。绿色象征着和谐,希望,生命力,给人安宁稳定,和谐,真实,自然,和平的感觉,影片中绿色的乡村风光随处可见:绿色的田野,绿色的树木,绿色的山川,体现了湘西山村精致的景色。此外,在朦胧的回忆中,母亲与我在稻田里等待父亲的归来,橙黄嫩绿的色彩与慢镜头运用体现了历史的沧桑,体现了回忆的美好与温馨。侗族姑娘的出现从回忆的镜头快速的切换过来,以同样色调,同样的慢镜头,同样的稻田风光将二者巧妙的结合在一起,转场自然和谐。

当然影片也有一些美中不足的地方,大概是导演霍建起对农村了解不够的缘故,演员的口音不够纯朴,体现不出乡村的气息与韵味;狗的选用不当,老二显然是条经过训练的警犬,如果能将此狗换做一条普通的农村土狗或许效果会更好一些;另外,在演员的选用上也太草率,演员过于城市化,比如侗族姑娘由现代都市气息浓重的陈好饰演显得有些牵强,更致命的是配乐的失败,中国80年代的乡村竟然配起了欧美90年代的流行英文歌曲,与这个时代的风情和民俗都格格不入。此外,影片还

大量运用闪回的手法,即回忆,使用的过多显得有些混乱,让观众有点迷茫。还有一点就是片中着力的表现唯美,与现实有不小的差距。

虽然该片也存在上述的一些小小的失误,但不可否认它确实是中国电影史上不可多得的好电影。


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