灯饰设计说明

“悦动”现代家居灯饰设计说明

美术系 艺术设计专业 2009级 xx

指导教师 吴丽华

“灯具”家具中不可或缺的部分。自古来说有光的地方,就有了人类文明。从粗糙的石灯到青铜灯,陶瓷灯到现代的电灯,灯具的历史变迁打上了深刻的时代烙印,同时也是社会经济和文化的缩影。现在忙碌的生活,疲惫不堪的人们回到家中,只为寻求那一丝的舒适与安定。而现在的家居装饰大多以符合大众的审美观出发,常规的东西过于繁重,格调的一层不变局限了选择的余地。

因此,在当今这个设计风格中找到突破点,制造出更新颖的创新设计,更具有代表性,从而达到推动设计理念向前发展的良好势头,给大众更加耳目一新的感觉,增加消费者选择的多样性,使得现代的灯具能倍受青睐,是本设计的出发点。

一、 设计目的

灯具在家居装饰中有着显著的特点。现在对于灯饰的材质要求也越来越高,而市面上的造型样式却越来越古板,从而影响到消费者对理想灯具的选择。所以这次毕业设计我想致力于现代简约风格的灯具设计,从而使得更多的消费者扩大选择的范围,让灯饰的风格适合于各种年龄层次的家庭装饰, 在设计制作中我力求以简单的材料,生活中普通的东西加以改造创造出独具风格的作品,力求简约而不简单。现代简约的设计风格没有更多的融入家居装饰当中,然后我想要尝试改善这一现象。减少制作过程中的污染,降低成本,做工精致,做出简约而又不失美感的灯具,使其处于家中有那份独有的特色,给消费者带来舒适和安定,是我这次毕业设计的目的。

二、 灯具市场的了解和分析

为了在作品的外观和功能性有更好发挥,在设计之初我进行了一系列调查。

(一) 作品方面

针对现代创意灯具的市场调查,多数以花哨的造型居多,而在外观上的变化很少,一系列的差别也很细小,现在的厂商从利益的角度出发,大多抄袭其他的设计外观,毫无创新意识,陈旧古板。而只有极少数的创意现代灯具能够吸引顾客的眼球。本次设计的出发点就是要以尝试改善陈旧外观,及新功能的开发,要让产品达到“简约而不简单”,使得更多的人接受这种富有设计感的作品。

(二) 消费者方面

此类灯具适用于各类人群,他的简约独特的设计理念更加能够吸引观众的眼球。因为现在普遍的灯具样式陈旧,置于家中不能更好的与其他的家具相呼应,而现代感浓烈的灯具能更好的融入其中。

三、 具体制作的方案和流程

(一)

1. 造型

造型上以简约为主。简约并不是缺乏设计要素,它是一种更高层次的创作境界。在设计上来说是更加强调功能,强调结构和形式的完整,更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。现代灯具以更轻更单色的材质制作而成,达到设计内容

简约,大方,单色不失特色。所以我的作品以简单的直线以及曲线组合而成,造型独特,由一高一矮的交错组合而成。

2. 色彩

为了达到吸引眼球的效果,选用了喷漆进行物体的喷绘,作品主调颜色为橙红色以及天蓝色。然后以彩绘涂鸦风格的图案进行外部装饰。红色与蓝色的撞色,热情而时尚,再在主体物上进行彩色的手绘,把握好疏密关系更是井上天花。加大了现代风格的设计感、而涂鸦的融入使其不再单调乏味。

3. 主要材质

材料是构成家具的物质基础,在材料方面,我选用了两大类材料——自然材料(木、纸)和人工材料(塑料)。

木材:木材是天然材料,质感自然、淳朴,软硬适中,手感好,易于加工、着色,是设计生产家具的上等材料。北魏贾思勰《齐民要术》五种槐柳楸梓梧柞:“凡为家具者,前件木皆所宜种。”可见,自古以来,中国家具一直以木材为主要用材。

塑料:可塑性强,易于成形,并且有良好的着色性能。PPR ,轻便,易改造,好上色。韧性极佳能承受灯罩的重量。圆筒形的外观更具有简单圆滑的特点。

纸:用途很广的材料。我采用了透光性好的油性硫酸纸做灯罩。

(二) 设计特色

在制作作品的过程当中,以材质普通的木料以及常见的塑料管相结合,形式感剧增,造型独特。

底座以及灯罩框架基本以木质材料所做,灯柱以塑料PPR 管制作而成。两种不同材料的结合使得现代工艺的设计感得以彰显,凸显出线条的流畅,造型单一不复杂。

灯座的制作中,以圆形作为设计出发点,红色的装饰灯类似烛台一样,而

蓝色的装饰灯以两个圆形的相容做到了新颖的造型变化,以异形为主的理念更吸引眼球。红色的底座棱角分明,看上去十分有硬度;蓝色底座经过打磨使得看上去更加的平滑而有弯曲的幅度。灯罩的制作中,大小跟灯管的长度相呼应,最大的灯罩对应最短的灯柱,最小的灯罩对应最长的灯柱,整个灯罩的位置呈现出一种向上攀升的趋势,灯罩大小使得光发散出去的明暗度有所不同,打破传统的统一大小的原则,其中用到了与常理相反的理念,越高光线越不如低处的明亮且引人注目。除开灯管的部分,灯座部分多余的空间可以放置闲散的物品,类似简易的平台,这一点使得灯座和茶几在功能上相结合。

作品的重点则是彩色的纯手工图案,图案结合了波普风格的表现形式,以及涂鸦艺术的张扬性格,图形内容上的为主题性再创作。而我们在此所说的“涂鸦”并非上述的“乱涂乱画”。波普风格的宗旨:追求新颖、古怪、稀奇,“波普”风格的特征变化无常难于确定统一的风格。然后在绘制过程中,把俩者结合起来,在图形创意上多以物体剪影的形式进行绘制,线条软硬结合,色彩方面学习涂鸦的风格,更加的跳耀多变,图形的疏密关系把握得当。在不显得花哨的前提下,又安排得井然有序,使得作品外观大胆前卫更加的新潮。 硫酸纸灯罩上添加上部分的单色手绘,在灯光的作用下,显得若隐若现,灯光采用黄色的暖光灯泡,使得更具有家的温馨与舒适安定。

(三)制作步骤

底座及灯罩骨架部分

1. 绘制低座及其骨架外观图。

2. 制定底座圆形直径,灯柱打孔位置。

3. 给木质的底座以及灯罩骨架敷上腻子粉。

4. 然后用砂纸进行打磨,直至光滑没有凸起的碎屑。

5. 用手工喷漆进行上色,不能一次性喷太厚,喷涂均匀后,重复上色。不能让木材上出现因为喷太多出现漆下流的现象,如果出现就将其用砂纸

砂掉,重新喷。

灯管部分

1. 根据每根灯管的高度不同,对PPR 管进行切割成型。

2. 用刀片挂掉原本塑料管上的杂质。

3. 对灯管按照少喷,多次上色的原则进行喷涂。以免出现流淌的痕迹。使得灯管的光泽度得以保证。。

灯罩部分

1. 量好所需尺寸。

2. 对硫酸纸进行剪裁。

3. 将灯罩骨架边缘贴上双面胶用以固定纸张。

4. 讲剪裁好的硫酸纸进行粘贴。

5. 处理边缘毛糙的部分。

外观手绘部分(底座、灯柱)

1. 先预先设计好图案。

2. 再讲图案直接绘制到底座以及灯柱上。

4. 选用丙烯颜料进行色彩添补。

5. 添补完成后,再一次用油性马克笔进行边缘修整。

外观手绘部分(灯罩)

1. 用油性马克笔进行纸面创作。

2. 图形以及绘制位置都与灯座灯管部分相呼应。

四、 设计方案的实施计划

2012年12月—寒假前,与指导老师确定具体设计选题

寒假中,根据设计作品查找先关资料

开学,———2013年3月初,通过设计手稿的绘制,协商确定了创意主题、说明了制作理想图形。

2013年3月初———3月中旬,方案的设计概念因为实际操作的难易程度做出了修改。改掉了原本一些功能性的部分。

2013年4月初———4月底,作品骨架整体完工

2013年4月底———5月初,进行喷漆试样,未能达到预期效果,修正作品外观方案。

2013年5月初———5月中旬,重新喷漆整个作品,然后改选方案,对作品进行彩色手绘。

2013年5月中旬,对作品进行最后的整改,查漏补缺,并且完成设计说明。把装订好的设计说明和相应表格文件交于指导老师,请指导老师填写审阅意见。

2013年5月中旬—6月初,毕业展览布置

2013年6月初,论文答辩

五、 总结与体会

通过这次毕业设计,我发现了很多东西都值得去尝试。用普通的东西创造出新的东西,能让人们获得别具一格的视觉效果。正是如此,设计师们发挥自己的想象力,打破传统的思维模式寻找“创新点”。设计终究用于人本身,功能性固然重要,但也不能单一的注重功能而忽略外在的直观感受。 设计的灵感来源很广,让我学到了很多,将古板陈旧的东西与新潮的元素

结合在一起,各取所长,使得设计的创造力深入人心。

再前卫,再大胆的设计,也需要设计者用血汗来完成它,赋予它作品该有的气息。凭空的设计概念只会飘在纸上,制作中才能体会到艺术品不是轻易就能博得众人的眼光的。就像是罗马不是一天建成的一样,我们要将更好的技术跟设计理念相结合,将装饰艺术的层次提升到一个新的平台。

这次毕业设计,让我投身于设计制作中,受益匪浅,学到了很多方面的知识;作品中我采用了很多设计风格并且把他们相结合,才得以产生出自己的作品。波普风格,涂鸦手绘,现代简约的室内设计风格的参杂,使作品达到了意想不到的效果。或许说这是对设计创意的喜爱,对再创造的渴望,才会有这样的灵感突显。

毕业设计是一个快乐和艰辛的过程。有方案通过的欢乐,也有制作过程中的苦恼,一度使人士气消沉,但是渴望得到最后完美的效果支撑着我完成它。过程中,我发挥自己的手绘特长,弥补自己的不足。也是通过这次设计实践,让我更加的喜欢手绘这种艺术形式,毕业后,这将会是我发展的方向和目标!

参考文献

北魏贾思勰《齐民要术》


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