两个人的芭蕾

两个人的芭蕾

影片《两个人的芭蕾》以“我”为视点,采用倒叙蒙太奇的方式,讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情。

故事以住人公的女儿成长为线索,记述了孩子从不能走路不会说话,到学会走路会说话,到坦然接受自己是被抱养,再到事业和母亲之间的选择,最终欣然接受母亲交予的梦想。

本片一开始是一只正在抚摸姥姥头发的手,它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。之后是德贵家的砸缸,表现出德贵家的内心的坚定,对封建礼教反抗到底的决心。

然后是德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里。在德贵家的与仙一起工作时,表现出德贵家的坚定信念,也体现出仙对未来的希望。在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后,她教仙跳舞,德贵家的摔倒了十几次。一次偶然的事故,德贵家的摔倒在地,仙受到刺激,突然冲到了德贵家的面前,德贵家的就让仙关上四扇门,这时德贵家的感到非常惊奇。最后,仙躺在德贵家的旁边露出笑容。

在仙长大后,要去给北京来的老师跳舞时,体现出她们母女情深的情景,表现出德贵家的伟大的、深深的爱。之后,仙到北京上学回家后,母亲因为把她的鞋子弄坏了,在与仙一边聊天,一边烤鞋的情景,表现出她们俩现在心里相通、无障碍。在本片最后,一方天空、一口水缸、一片村落和对站在小巷中的外孙女是对祖孙三代成长过程的一种回放,给观众留下无限的回忆空间。

在当下这个人性缺失人情冷淡的现代化社会,《 两个人的芭蕾 》似乎在向我们呐喊:“这个世界不缺少温情,不缺少爱,只要你懂得爱,懂得付出。” 妈妈学会走路,大雪中母女俩跳舞,母女火车站送别,妈妈在街道上呼喊跳舞,这些画面实际上已成为爱的代码,是十分令我感动的。其中所蕴涵的人情气息具有强烈的穿透力,在我的内心迸发出有一种难以言喻的感动,我被他们那执着而坚定的亲情深深的震撼了,不,应该是一种伟大的爱的力量把我的心绑住了。母女之间的爱不仅征服了观众,更征服了影片中这份伟大的爱的旁观者。他们母女用他们“舞动”的爱征服了老师,用他们的爱融化了与村里人的距离与冷漠。妈芭蕾舞成了爱的附属品,为村里人搭建了爱的桥梁。姥姥的“芭蕾舞”跳的虽

然不怎么样,但那是一种“舞动”的爱,一种爱的升华,是爱的结果。可以说,是爱让妈妈变成真正的仙女,是爱为母女俩开通了“仙女梦”的通道。 影片中令我感动的不仅仅是母女之间的爱,金姨与母女间的亲情,孟奶对母女俩的帮助,姥姥与老师的不舍,村里人对母女俩的包容与关心,对于我们内心的冲击里也是极大的。对于现在这样一个都市化生活时代,人们之间的爱与温情渐渐变得模糊不清了,利益金钱的诱惑使文明的现代人变成了“冷血动物”。影片《 两个人的芭蕾 》正是在向这个残酷播撒爱的种子,向这个权钱交易的社会召唤爱,渴求爱的回归。 影片塑造的母亲形象,我们不妨可用“风风火火”这个词来笼统的形容一下她,而这位风风火火的女性内心及性格上的优秀品质,既待我们去影片中慢慢的搜寻。

砸缸事件表明了女主角对当家的猝死的万般悲痛之心,同时也是她摈弃旧习俗、旧观念,开始新生活的一次转折、一次蜕变。她不再有什么挂念,也不避什么忌讳,全身心的去抚养仙儿,我们由此不得不敬佩这位潇洒、坚忍的女性。

德贵老爷猝死,仙被人们认为沾了晦气,女主角的生活便可想而知。但通过影片同时穿插的小组长这一事件,女主角的坚强、隐忍大度又乐观的性格便慢慢展现;而其作为女人,其母性的关怀,给予仙儿的爱也处处流现。引用片中女主角的一句话“人生就那么几十年的活头,得紧着乐呵呢”,没有任何的怨妇形象,可以说正是女主角这种乐观的生活态度挽救了她的生活,是她自己拯救了自己。北方人天性乐观、豪爽大度,对待生活从容不迫的态度尽展现其中。

在我看来,影片中有两处场景的设置是比较经典的。一次是姥姥“刺激”妈妈的那场戏中姥姥和妈妈都穿着红衣服,姥姥在阴暗的地板上为妈妈表演舞蹈,姥姥跌倒后爬起再跌倒再爬起,先后七次这样的镜头,加上落地时沉重的声音,最后妈妈关上门后娘俩躺在一起由小全景拉出大全景。这样的场景正是为母女俩之间和谐而温馨的爱而建造的,另一次是最后姥姥在剧院跳舞的场景。红色温暖的音乐,空旷幽静的剧院,姥姥穿着灰棉袄再一次伴着柔美忧伤的音乐为妈妈跳起了舞。这既是姥姥作为母亲对经历过的辛酸往事的淡然也是母爱之花再一次的迸发,更是对母爱主题的进一步阐释。


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