中国现代文学(上)作业答案

《中国现代文学》(上)作业答案

第一章 二十年代的文学运动和文学思潮

一、填空题:

1、《论小说与群治之关系》 2、文学改良 3、鸳鸯蝴蝶派 4、《文学改良刍议》,《文学革命论》 5、 “国语的文学,文学的国语”

6、《人的文学》 7、王敬轩,刘半农 8、 《终身大事》

9、《狂人日记》 10、《沉沦》 11、《论新诗》, “作诗如作文”

12、《诗月刊》 13、潘漠华、冯雪峰、汪静之,《湖畔》。

14、《尝试集》 15、《诗的防御战》 16、《蕙的风》

17、《昨日之歌》 18、“随感录”

二、名词解释

1、诗界革命: 是中国近代的一次诗歌革新运动, 代表着中国近代诗歌的主流, 是晚清文学改良运动的一个重要组成部分,其基本内容是要求在一定程度上突破传统格律诗的形式,以适应表现新生活内容的需要, 要求诗歌以通俗的语言创造新的诗的境界,反对拟古和复古。代表人物有梁启超、黄遵宪等,其中黄的成绩最大。

2、小说界革命 :是指中国近代的小说革新运动,也是晚清文学改良运动的一个重要组成部分。其基本内容是重视小说的社会作用,反对封建正统文人鄙视小说的传统观念,把小说的社会地位提到空前的高度,促进了近代小说理论和创作的发展,为五四文学革命积累了一定的经验和教训。

3、新文化运动: 是指五四前夕以科学民主为旗帜,以反对旧思想旧道德,提倡新思想新道德为主要内容的思想革命运动。它以1915年9月《新青年》创刊为发端,继而融入文学革命和五四运动。其代表人物有陈独秀、李大钊等。

4、文学革命:是指在五四新文化运动基础上兴起的,以反对旧文学,提倡新文学,反对文言

文,提倡白话文为基本内容的一次文学革新运动。它以1917年初《新青年》发表的胡适和陈独秀的《文学改良刍议》和《文学革命论》两篇文章为发端,继而汇入五四运动和革命文学的时代潮流。其代表人物有胡适、陈独秀、周作人、鲁迅等。

5、文学研究会: 是文学革命后的第一个新文学社团,人数最多,影响最大。1921年1月4日 在北京中央公园来今雨轩成立,发起人有郑振铎、沈雁冰、周作人、叶绍钧、孙伏园、许地山、王统照等,后来参加的有朱自清、冰心、鲁彦、庐隐等。主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《文学周报》等。文学思想倾向和文学主张是“为人生”的现实主义,因而也被称为“人生派”和“写实派”。1932年《小说月报》停刊,该会自行解散。

6、创造社: 继文研会之后,与文研会齐名的新文学社团。1921年7月在日本东京成立,发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平。后来参加的有田汉、郑伯奇、穆木天、冯乃超等。主要刊物有《创造》季刊、《创造》月刊、《洪水》、《文化批判》等。文学思想倾向于强调创造精神,提倡浪漫主义,主张“为艺术而艺术”,因而被称为“为艺术派”。后期主倡革命文学。1929年2月被国民党当局强行封闭而解散。

7、国粹派:国粹派是五四新文化运动中出现的一个封建复古主义文化派别,代表人物有刘师培、黄侃、林纾等,因筹办《国粹丛编》而得名,又因创办《国故》月刊而被称为“国故派”。其文学主张为“昌明中国固有之学术”,推崇古文,宣扬封建道德,攻击白话文,反对新文化运动和文学革命。

8、学衡派: 1922年出现的一个反对新文化运动和文学革命的文化派别,因1922年1月在南京东南大学创办《学衡》月刊而得名,主要成员是当时东南大学教授吴宓、梅光迪和胡先骕等。其文学主张是“昌明国粹,融化新知”,属于文化复古主义。在鲁迅和共产党人领导下的新文学阵营的声讨下名存实亡,后于1933年《学衡》终刊。

9、甲寅派: 1925年出现的一个复古守旧的文化派别,因《甲寅》杂志复刊而得名,代表人物是张士钊(段琪瑞的司法总长兼教育总长)。他们反对新文化运动,提倡尊孔读经,主张言文分离,压制学生运动,维护封建教育,遭到新文学派的批判和打击。

10、鸳鸯蝴蝶派:鸳鸯蝴蝶派是辛亥革命前后出现的一个游戏消闲的文学派别,主张把文学

作为高兴时的游戏和失意时的消遣,其主流是言情小说,代表作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、范烟桥等,代表作品是徐枕亚的《玉梨魂》,主要刊物是《礼拜六》,故亦称“礼拜六派”。

11、现代主义: 兴起于19世纪末20世纪初的欧美,是许多文学流派的总称,它包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等,总体特征是反传统和非理性,五四时期始传入中国。

12、语丝文体:因《语丝》周刊得名,该刊主要以杂文和散文为武器从事社会批判和文化批判,形成一种简约犀利、幽默泼辣的艺术风格。史称“语丝文体”。主要成员有鲁迅、周作人、林语堂、冯文炳、孙伏园等。

13、问题小说:是指五四文学革命时期出现的以及时反映生活现实,揭示社会问题,探讨人生意义为内容特征的一类小说,其题材涉及社会政治、经济、文化、道德等领域,如妇女问题、婚恋问题、社会习俗、家庭矛盾(父与子矛盾)问题、士兵生活、穷人命运等问题,代表作家有冰心、叶圣陶、王统照、许地山、庐隐等。这些小说具有强烈的启蒙色彩和理性批判精神,充满清新健康的时代气息和新鲜活泼的艺术生命力,但也存在概念化和抽象化的毛病。

14、乡土文学:是指二十年代一些家在农村而寓居京沪都市的作家,他们在鲁迅“改造国民性”思想的启迪和农村题材小说创作的影响下,纷纷关注和表现农村生活,反映宗法农村与现代文明的差异,这些小说大多是对故乡和童年生活的回忆,带有明显的乡愁意识、浓郁的乡土气息和鲜明的地方色彩,以及强烈的反思和批判精神,从而形成一个极富特色而又影响久远的小说流派。代表作家有文研会的鲁彦、许杰、彭家煌、褰先艾和语丝社的冯文炳、许钦文,以及未名社的台静农等。

三、简答题:

1、文学革命初期的白话新诗和白话小说的共同特点是什么?

答案要点:①文学革命初期的白话诗和新小说,在总体上属于过渡型层次(旧向新之过渡)。②初期白话诗偏于说理和写实,散文化倾向严重,诗味不足;初期小说则多平实白描,而人物性格刻画不足,语言文白杂揉,尚未脱尽旧文学痕迹。③初期白话新诗和小说,都具有鲜明的时代气息和强烈的反封建倾向,以及明显的人道主义思想和艺术上多方面的开拓和探索。

2、怎样认识中国现代文学的性质?

中国现代文学的性质:中国现代文学是无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学。这一性质,包含三层意思:①中国现代文学是彻底的不妥协的反帝反封建的文学。反帝反封建始终是贯穿现代文学各个领域的基本主题和核心思想。②中国现代文学是人民大众的文学。文艺大众化是现代文学理论主张和创作实践追求的目标。③中国现代文学是无产阶级领导的文学。在现代文学的发展进程中,从文学理论到文学创作再到文学组织,无产阶级的领导作用不断加强。

3、中国现代文学的总体特点有哪些?

中国现代文学的特点:①中国现代文学始终关注社会现实,与中国人民的物质和精神生活紧密相联。 ②中国现代文学始终在予盾斗争中生存和发展。③中国现代文学的理论建设和创作实践呈多元开放体系。④中国现代文学具有民族性和世界性特质。

4、概述新文化运动的历史意义。

①这是一个次空前广泛深入的思想启蒙和文化革新运动,也是一场规模空前的思想大解放运动,它使中国文化从近代走向现代,迈入一个崭新的历史时期。②这是一次空前的对外文化交流的文化运动,是中国面向并走向世界的历史转折点。③这次运动在思想、理论和组织上为五四运动和中共的创建及新民主主义革命的发展,奠定了基础,起了先导作用,它是我国新民主主义革命与旧民主主义革命的分水岭。

5、文学革命的历史意义有那些?

①五四文学革命推动了中国文学从文学观念到文学内容再到文学形式的全方位的革新和解放,为中国文学开辟了一个新的时代。②为新文化运动开辟了新战场,使之得以广泛深入的发展,从而推动了文化启蒙和思想解放。③标志着中国文学走向现代化并融入世界文学潮流的开始。

6、简述新文学社团产生的历史背景。

社会生活背景:①改革开放的特殊氛围;②外来思潮的竞相引进。文学运动的背景:①文学运动发展的阶段性(至此已进入注重发展创作阶段);②文学运动持续发展的支撑条件(需要相对强大的队伍和阵地)。作家自身的背景:①文学已可以成为一个终生从事的职业;②作家的文学观念和审美趣味各自有别。

7、文学研究会的文学主张是什么?

宗旨是反对旧文学和建设新文学,主张为人生的写实主义,要求文学要立足现实,反映时代,关注社会,表现人生、批评人生、改造人生,对人生起指导作用,因而被称为“写实派”和“为人生派”。

8、简述文学研究会的文学贡献。

团结和培养了一大批新文学作家;译介大量的外国文学作品;开展积极的文艺思想斗争,使新文学得以健康发展;承续了五四文学革命的现实主义传统,使之发展成为现代文学的主潮。

9、创造社的文学主张是什么?

主张为艺术而艺术,强调创造精神,提倡浪漫主义,体现为“重表现”、“尊天才”、“非功利”的艺术倾向,因而被称为“浪漫派”或“为艺术派”。后期则主倡革命文学。由浪漫主义到革命文学,可以看出创造社文学主张的矛盾的辩证发展过程。

10、创造社的文学贡献有那些?

形成我国现代文学史上第一个浪漫主义文学流派和文学思潮,为新文学多元健康发展作出贡献;创作了一大批反抗现实、呼唤战斗、充满创造精神的作品,体现了五四新文学狂飙突进的时代精神;介绍和宣传马克思主义,倡导和推动革命文学;译介外国文学,引进浪漫主义思潮;开展文学论争,捍卫新文学的发展。

11、社团产生和流派形成的意义是什么?

①标志着新文学的独立和走向成熟。②标志着文学革命已从理论倡导进入实践创作大发展的新阶段。③壮大了作家队伍,促进了创作和理论批评的发展。

④形成作家群体间各自相对独特而又丰富的艺术个性,促进现代文学的多元发展,形成理论和创作的繁荣局面。

12、简评二十年代现实主义文学思潮。

从文学革命时期开始,尤其1921年以后,为人生的现实主义文学思潮即占据主潮地位。其表现为:鲁迅的《呐喊》《彷徨》在此期出版,它以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法,奠定了新文学的基础,产生了重大影响;其二,文学研究会大力倡导现实主义,在理论上自觉地、有意识地、系统地宣传现实主义文学思想,在实践上创作了一大批现实主义文学作品;其三,当时

影响颇大的语丝社、莽原社和未来社等,基本倾向也是现实主义;其四,欧美现实主义作家的作品在此期得以大量译介。

13、简评二十年代浪漫主义文学思潮。

浪漫主义是此期与现实主义双峰并峙的文学思潮。其表现为如下几个方面:其一,异军突起的创造社,拥有一批创作力旺盛的作家,发表了一大批宣扬浪漫主义文学思想的文学论文,创作了一大批有广泛影响的浪漫主义作品。其二,此期有重要影响的新诗流派新月诗派,其创作的主要倾向是浪漫主义。其三,欧美重要的浪漫主义作家作品,此期得以大量译介。

14、简评二十年代现代主义文学思潮。

除现实主义和浪漫主义两大主潮外,现代主义文学思潮在此期亦占有一席之地。其表现为:其一,现代主义各流派及其作品得以较多的译介;其二,在现实主义和浪漫主义作家的创作中,常吸收现代主义的某些因素,或直接用现代主义方法创作某些作品;其三,此期诗歌创作中出现了象征诗派。

15、析初期革命文学思潮。

在二十年代,还出现了革命文学思潮。其表现为:其一,早期共产党人从革命需要出发对革命文学的倡导;其二,“五卅”以后新文学作家对革命文学的探讨和倡导;其三,以蒋光慈为代表的初期革命文学的创作,初步显示了革命文学的风采。

16、简析新文化运动与文学革命的关系。

新文化运动是文学革命的基础和先导, 文学革命是新文化运动的延伸和拓展,是新文化运动的组成部分,二者互相促进,共同发展。

17、简析周作人的文学主张。

①提出新文学应该是“人的文学”的主张。②提出了“平民文学”的口号。

③提出了文学革命不仅要实行“文学改革”,更重要的是实行“思想改革”。

18、怎样理解五四文学精神?

五四文学所体现的,不只是一种文学规范和文学形式,而更主要的是体现了一种文学精神。①“重估一切”的叛逆精神;② “人的文学”的个性精神;③“忧国忧民”的悲剧精神;④“拿来

主义”的开放精神

19、文研会作家的创作特色有哪些?

要点:①立足现实,针砭时弊,关注民生疾苦,同情下层劳动者,探寻人生意义,表现出鲜明的人道主义和民主主义精神以及“为人生”的文学观,有较强的社会意义和认识价值;②艺术倾向趋于客观写实,强调对外在世界的精密观察和真实再现,于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀;③多姿多彩的艺术风范,开阔兼容的创作风貌。

20、创造社作家的创作特色有哪些?

要点:①以表现自我为中心,肯定自我价值,追求个性解放,体现出狂飙突进的时代精神;②侧重主观情感的抒发,作品大多具有强烈的主观色彩和浓烈的感情投影;③具有强烈的反抗和叛逆意识,作品充溢着对黑暗现实的不满和对光明理想的憧憬;④自我写真(自叙传)的小说更新了传统小说的写法,开创了抒情小说的先河,丰富了现代小说的体式。

四、论述题:

1、分析“问题小说”产生的原因、特点及不足。

要点:①原因有三:一是当时的社会现实充满尖锐的矛盾和成堆的问题,引人注目,发人深思;二是五四新文学作家普遍具有的追求生活真理、探寻人生出路的创作心态;三是受当时文坛较多介绍的易卜生的“问题剧”和俄罗斯文学的影响。②特点亦有三:A 、题材广泛,涉及婚恋、教育、人才、就业、家庭、妇女、儿童、社会习俗及军阀战争等各种社会问题,而其中最核心的,是对人生意义的探寻和思考;B 、创作主体(作家)普遍地对社会现实投以极大的人文关注,给社会弊端以敏锐的艺术感悟,他们感时伤世,忧国忧民,表现出强烈的历史使命感和时代责任心;C 、以文研会作家为主体的问题小说作家群,以其坚实的创作,充分体现了“为人生”的写实主义的艺术主张,增强了新文学创作与中国社会的血肉联系,显示了五四文学所具有的强烈的启蒙色彩和现代理性批判精神。③不足:主要表现为观念化和抽象化,(而非形象化和具体化);其次是人物形象在一定程度上的模糊和淡化(主要为对社会问题的思考及其理性内涵所冲淡)。其不足,主要是因作家急于表达对现实的批判和对人生的思考,过分突出社会功利所致。

2、分析乡土文学产生的原因及特点。

要点:①原因有三:一是作家们接受了鲁迅的影响,在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下投入创作;二是“为人生” 的宗旨与写实主义原则的结合;三是比较自觉的民族化的艺术追求。②特点有五:一是题材多选自对故乡生活和童年往事的回忆,作品充满清新、刚健和朴野之气;二是穿插各地风情民俗的描写,作品因而充满泥土气息,显示出鲜明的地方色彩;三是这些作家大都是寓居都市的乡间游子,他们所表现的乡土生活,都隐含着浓郁的乡愁,作品带有作家的情感倾向;四是乡土小说作家坚持现实主义创作原则,注重人物和环境关系的展示,因而人物性格既鲜明生动,又真实可信;五是大多数作家在创作上逐渐走向成熟,开始显示出较为突出的创作个性和艺术风格。

3、怎样认识新文学阵营的分化?

①分化的原因:社会生活的动荡分化是导致新文学阵营分化的客观原因;新文学阵营本身的多元化组合构成模式是导致其分化的又一原因。

②分化的过程:新文学阵营内部先后发生了三次大的论争:第一次是发生在1919年6月的“问题与主义之争”,这是李大钊和胡适的一场论争;第二次是发生在1923年的关于“整理国故之争”,这是鲁迅及文研会、创造社等作家与胡适的一场论争;第三次是发生在1925年的鲁迅与现代评论派的论争。经过这三次论争,新文学阵营最终形成分化的格局。

③分化的结局:新文学阵营分化的最终格局是“四分”:以陈独秀、李大钊为代表的共产主义知识分子投身政治革命的实际斗争;以胡适为代表的改良派成为右翼文学(或自由主义文学)阵营;以鲁迅、郭沫若为代表的新文学中坚派力量形成左翼文学阵营;以周作人、林语堂、钱玄同、刘半农等人为代表的隐遁派走上消极退隐之路。在四分的格局中,终以鲁迅为代表的左翼文学阵营成为中国现代文学的主流。

第二章 鲁 迅

一、填空题

1、《域外小说集》,《文化偏至论》

2、《呐喊》《彷徨》,《故事新编》

3、《阿Q 正传》

4、“精神胜利法”

5、《野草》,《朝花夕拾》

一、 名词解释

1、“精神胜利法”:鲁迅的中篇小说《阿Q 正传》的主人公性格里有许多复杂的因素,其核心便是“精神胜利法”,即缺乏明确的自我意识,善于忘却,自轻自贱,自欺欺人,在幻觉世界里变现实的真实失败为精神上的虚幻的胜利。

2、独语体:1919年8月至9月,鲁迅在《国民公报》副刊《新文艺》上发表了一系列类似于《野草》的散文诗,总题为《自言自语》。后仿效者日益增多,人们称之为独语体。“独语”是以精心的艺术建构为前提的。它要求彻底摆脱传统的写实的摹写,最大限度地发挥创造者的艺术想象力,借助于联想、象征、变形创造出一个全新的艺术世界。

3、闲话风:《朝花夕拾》最初在《莽原》上发表时总题为《旧事重提》,实际是作者对他的童年时期故乡夏日晚间“谈闲天”的追忆与模拟。“闲话风”散文具有平等、开放的品格,追求与读者没有隔阂的交流,充溢着一股真率之气。而且在行文结构上充满兴之所至的随意性,它追求一种原生态的语言趣味。

4、《故事新编》:鲁迅的《故事新编》是一部历史题材的小说集,是“神话,传说及历史的演义”。在这些小说中,鲁迅根据艺术构思和对生活的独特感受,熔史实与虚构、历史与现实为一炉,努力寻求历史与今天之间的深刻联系。在某种意义上,这可以看做是鲁迅追求艺术创新的“实验性作品”。

二、 简答题

1、 简析《呐喊》《彷徨》的思想内容。

①反封建是《呐喊》与《彷徨》的总主题,其多数作品都真实地反映了人民大众与封建主义的矛盾,展示了封建势力对人民的迫害,揭露了封建礼教道德的吃人本质;②《呐喊》主要展示

农民、以及个体劳动者和下层旧知识分子的人生悲剧,控诉封建制度的黑暗及罪恶;③《彷徨》主要写农村劳动妇女和新知识分子的人生悲剧,深刻地表现了封建势力和传统思想及旧道德的强大顽固, ,及其对妇女压迫的深重和对觉醒者摧毁的惨烈。

2、 简析《呐喊》《彷徨》的艺术特色。

①“杂取种种, 合成一人”的典型化成就;②开放的现实主义创作方法(融进浪漫主义、象征主义、心理分析等方法) ;③简洁多样的表现手法(白描、画眼睛、勾灵魂、抒情、讽刺等) ;④乡土文学的特色(农村风景、风俗画) ;⑤中西结合的结构创新艺术;⑥精警洗练、生动幽默的语言风格。

3、 简析《呐喊》对辛亥革命的描写。

①《呐喊》中对辛亥革命的描写,主要表现在《阿Q 正传》、《药》和《风波》等篇中;②《阿Q 正传》对辛亥革命的历史教训的艺术表现是极为深刻的。辛亥革命没有动员和依靠作为民主革命主力的农民群众参与,甚至将其拒之门外或作为革命的对象,因而它是不彻底的,由此也提出了在民主革命中启发农民觉悟的重要性问题;③《药》和《风波》,写革命者牺牲的寂寞冷清和农民群众的愚昧麻木,以及辛亥革命后农村封建势力依然横行,广大农民仍然受欺。分别从不同侧面反映了辛亥革命的不彻底性和启发农民觉悟的重要性。

4、 简析《呐喊》对农民形象的塑造和对农民问题的思考。

①《呐喊》中的农民形象,主要有《故乡》中的闰土,《阿Q 正传》中的阿Q ,《风波》中的七斤等;②写农民物质上的“病苦”:他们受封建主义的剥削和压迫,生活困苦,处境艰难,失去做人的权利;③更侧重写农民精神上的“病苦”:他们受封建文化和旧礼教道德的精神奴役,性格扭曲,灵魂钝化;④深刻地揭露了农民在现实中的悲惨遭遇和精神上的愚昧混沌状态的深刻矛盾,提出了启发农民觉悟的重要性和紧迫性。

5、 简析《彷徨》对知识分子道路的探索 。

①《彷徨》中的新知识分子,主要是《在酒楼上》的吕纬甫,《孤独者》中的魏连殳,《伤逝》中的涓生和子君等;②他们是觉醒者和叛逆者,为争取解放都奋斗和抗争过,但都失败了;③他们的人生悲剧,一方面因封建势力的强大和封建思想的深固,另一方面也因其个性解放思想基础的脆弱和个人奋斗道路的局限。要想求得真的解放,须别寻新路。

6、 简析《彷徨》对妇女形象的刻画及妇女问题的思考。

①《彷徨》中的妇女形象有两类:一类是传统的农村劳动妇女,如《祝福》中的祥林嫂和《离

婚》中的爱姑;另一类是具有初步民主思想和个性解放意识的知识女性,如《伤逝》中的子君。在封建势力的压迫下,她们的命运都是悲惨的。②祥林嫂和爱姑的悲剧,一方面反映了封建礼教的强大周密和根深蒂固及其对妇女压迫的惨烈深重;另一方面也表现了劳动妇女自身对封建礼教缺乏认识和反抗。③子君的悲剧,一方面根源于封建势力的压迫,一方面来自个性解放思想的局限。说明个性解放虽有一定反封建作用,但不能真正解决妇女解放问题。

7、 简析《阿Q 正传》的思想及艺术成就。

①真实地再现了辛亥革命前后中国农村社会生活面貌;②成功地塑造了阿Q 这一不朽的艺术形

象;③尖锐地批判了国民性的弱点;④深刻地揭示了辛亥革命的历史教训;⑤艺术上现实主义典型化手法和悲喜剧相结合的技巧。

8、 简析《故事新编》的思想意义。

①对历史创造精神和人间正义的歌颂,对荒诞现实和庸俗小人的嘲讽;②对先驱者命运的思考,

表现远古与现实的深刻联系;③表现精神的孤独、苦闷及作者自身的生命体验。

9、简析《故事新编》的艺术特色。

①融古于今,古今杂糅。以现实烛照远古,用远古隐喻现实。②作者心情意趣的寄托与外化。③以杂文

入小说,文体的实验与突破。④浪漫主义艺术特质及现代主义表达技巧。

10、简析《野草》的思想及艺术成就。

①思想:赞颂反抗和韧性战斗精神;抨击社会丑行恶习以批判国民性弱点;向望光明和美好的

未来;表现深刻的思想矛盾和严酷的自我解剖。②艺术:象征手法的运用,主观情感的抒写;奇特的想象、丰富的联想、巧妙新颖的构思;文体的创新,诗与散文的结合;语言的凝练含蓄,鲜明的节奏和丰富的色彩。

11、 《朝花夕拾》的思想及艺术特点有哪些?

①思想内容:作者人生里程的展示;社会风情的描写;对封建文化的批判;对黑暗现实的不满。

②艺术特色:注重人物形象的刻画,且多用白描手法;融叙事、抒情、议论于一炉;语言自然简练,文笔朴素优美。

12、 简析鲁迅杂文的思想内容。

①对封建旧文明的批判;②对专制政治和专制文化的批判;③文艺思想的论争;④对国民性的

批判。

13、 鲁迅杂文的艺术特点有那些?

① 形象性;②抒情性;③哲理性;④讽刺性。

14、怎样理解鲁迅杂文创作的文学史意义?

①题材的广泛,思想的深刻,“百科全书”和“人史”;②新文体的创立和成熟,对后来的影响。

四、 论述题

1、论《呐喊》《彷徨》在现代文学史上的地位。

①中国现代小说的开山之作,中国现代文学的第一块基石;开创了革命现实主义的光辉传统;

②开拓了多种创作方法并使之互相结合的源头;③丰富了中国文学的表达式样、技巧和方法;④革新了中国小说的结构形式;⑤为中国现代小说提供了丰富的创作经验,开辟了广阔的艺术空间。

2、分析阿Q 形象的典型性。

①阿Q 是半封建半殖民地历史环境中的落后农民形象。②阿Q 性格的核心是精神胜利法,精神

胜利法是一种消极的人生态度,表现为缺乏自我意识和平等意识。③这一形象的意义,就在于它艺术地总结了辛亥革命的教训,揭示了国民灵魂的病症。

3、鲁迅小说对中国小说现代化的贡献有那些?

率先冲破了旧小说的陈旧格局,创造了现代多种形式的新型小说。他对现代小说农民和知识分子题材的开拓与创造,使现代文学真正成为关于“人的发现”和“人的觉醒”的“人的文学”。《故事新编》作为历史题材小说,开创了以古喻今、古为今用的范例,影响深远。

第三章 郭沫若

一、填空题

1、《女神》

2、《星空》

3、《社会组织与社会革命》

4、《炉中煤》

5、《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》《孔雀胆》《南冠草》。

二、名词解释

1、“内在律”:从诗歌本体来讲,《女神》对中国新诗的最大贡献就是它对诗歌“内在律”的发

现。中国旧体诗讲究平仄、对偶、韵诗、句法等规则,属以声调为核心的“外在律”格律体系,在新的时代条件下它已无法适应现代中国人对生活、情绪的自由表达。郭沫若一开始就努力寻求取代旧体诗艺术规范的“诗之精神”,依照对情绪表达的需要,突破对诗歌韵律、字数等形式方面的界限,以火山爆发的激情、庞大有力的意象、心潮澎湃的节奏为新诗开创了新的规范。

2、《三个叛逆的女性》:1925年,郭沫若把他早期写作的三部描写女性的历史剧本合集出版为

《三个叛逆的女性》,其中的三个剧本分别为《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》。它以妇女问题为突破口,矛头穿过封建父权、夫权、王权三个盾牌,直接指向中国封建文化的精神支柱——封建伦理,在思想上激励鼓舞了一代青年,在形式上以历史题材的话剧令观众耳目一新。

3、《星空》:郭沫若于1923年出版了他的诗歌、散文、戏曲集《星空》,这是他彷徨时期的作

品。《星空》失去了《女神》的单纯性与统一性,多种画面、音调交换出现,反映了历史彷徨期的复杂多变性。它虽然缺少《女神》的那种火山爆发式的内发情感,但技巧却趋于圆熟,结构更严谨,语言更凝练含蓄,感情也更深沉。

4、“时代大我”:郭沫若以《女神》为代表的诗歌中创造了一个“开辟洪荒”的时代大我形象。诗人以激流猛进的现代精神发出了对旧世界的诅咒和对光明世界的赞美,崇拜巨人自己的本质,把自己的本质神化,热烈地追求精神自由与个性解放。这个抒情自我是时代的巨人,目光不局限于中国一隅,而是面对整个世界与人类。它是“五四”时代精神追求自由与解放的体现。

5、《前茅》:出版于1928年(主要写于1923年)的《前茅》标志着郭沫若诗风的转变。他辞

别了《星空》中那种“深沉的苦闷”和“低徊的情趣”,重新正视坎坷的现实,以粗犷的声调歌唱

革命。虽然《前茅》是写在诗人还没有投身实际革命斗争的时候,因为缺乏生活实感,有些诗不免给人以空泛的感觉;但在当时革命情况复杂的年代里,这些粗犷有力的歌声和勇敢大胆的宣言,的确可以算是“革命时代的前茅”。

6、“失事求似”:是郭沫若浪漫主义史剧观的核心观点。即尽可能真实准确地把握历史精神,但不必为历史真实所束缚,大的事件和人物尽可能做到本质的真实,而一些具体事件和细节则尽可以灵活地想象和虚构。这一创作原则,为史剧创作中如何处理历史真实与艺术真实的问题开辟了一条新路。

三、简答题

1、简析《女神》的文学史地位。

①是五四时期民主与创造精神的典型体现。为诗歌反映社会潮流,表现时代精神开辟了新路,树立了典范。昭示着新诗革命首先必须是内容的革命。 ②以不拘一格的自由体式给中国诗歌带来一场诗体的革命,为新诗的发展提供了艺术表现的多种可能性。 ③以紧扣时代脉搏的宏深博大的思想内涵和全然创新的诗歌形式,为五四白话新诗取得了强力的突破,开创了一代诗风。

2、简析《女神》的思想和艺术局限。

①对现实的认识和把握不够准确,导致其理想的表现有脱离实际的倾向。② 对诗歌形式的自

由与限制的辨证关系认识不足,强调“绝端的自由”和感情的一泻无余,忽略了外部形态的必要节制,导致直露、单调、缺少诗味和过度散文化。

③其不足有时代的原因。时当新诗初创时期,新的美学规范尚未建立,新的形象体系尚未形成。

3、郭沫若史剧创作的基本思想是什么?

“反抗压迫”的叛逆思想;“舍身报国”的爱国思想;“把人当成人”的民权思想;“除掉暴君”的革命思想。

4、简析《屈原》的浪漫主义艺术特色。

主情和侧重写意的特点;“失事求似”的创作原则;历史变形的大胆想象;人物的理想化处理;喷发式的情感表现;大开大阖的戏剧冲突;悲壮恢弘的艺术美感。

5、《屈原》的现实意义是什么?

借古喻今,暗示当时国内现实;赞颂屈原的爱国精神,影射国民党反动派的卖国行径;借屈原

的呐喊,呼出当时国统区人民的心声;反对投降,抨击专制,鼓舞人民的爱国热情。

6、概述郭沫若小说创作的思想和艺术倾向。

思想倾向: 强烈的爱国思想;大胆反抗旧世界的叛逆精神。艺术倾向: 主情主义倾向;现代

主义手法;浪漫主义范畴。

四、论述题

1、论《女神》的思想意义。

①个性解放的强烈要求:个性主义是郭沫若前期的主导思想,个性解放要求是其必然体现。文

学上他要求张扬自我,尊崇个性,体现了当时觉醒的青年一代要求个性解放的强烈呼声。这种呼声通过对“自我”的发现和自我价值的肯定表现出来,显得强烈、热切、无所畏惧,因而也极富个性色彩。如《天狗》、《浴海》、《地球,我的母亲!》等。 ②反抗、叛逆与创造精神的歌唱:当时落后、黑暗、腐败的社会现实,激发了诗人反抗和叛逆的精神。与反抗、叛逆精神相联的是创造精神 ,包括人的创造精神和自然的创造精神。在《女神》中,创造精神和反抗、叛逆精神融为一体,构成了一个互补的有机整体,使诗作具有更高的思想价值。③爱国情思的抒发:诗人身居异邦,感于祖国的贫弱,常怀忧国情思;五四运动的鼓舞,使之在忧国之外又表现出对祖国新生的热望。透过那些新鲜华美的形象,表达了诗人对祖国的深沉眷念和无限热爱。

2、论《女神》的艺术特色。

①鲜明的理想主义倾向:抒发情感、寄托理想是《女神》的基本艺术形式;理想主义强光照亮

了《女神》的大部分诗作。②强烈的主观抒情色彩:情感的强化、极化和喷发式宣泄;有倾诉,但更多的是呼喊和宣泄;几乎全用直白,很少暗示。③奇特的构思,夸张的想象:借助丰富的联想和奇特的想象来构思,采用夸张写意的手法和绮丽华美的语言。④大气磅礴、激越豪迈的风格:藐视一切、荡涤一切、统摄一切、创造一切的磅礴气势,排山倒海、锐不可挡、恢弘勇猛、激越豪迈的格调和崇高美感。

3、论郭沫若的个性主义思想及其体现。

①个性主义是郭沫若早期的主导思想。其形成基于三种因素:一是长期对封建伦理道德扼杀个

性的奴化教育的深恶痛绝,二是受西方近代科学和民主思想的影响,三是因五四时期人的觉醒和解放的时代潮流的冲击。②郭沫若在文学观念上主张张扬自我,尊崇个性以自我内心表现为本位,这种主情主义文学观,正是其个性主义思想的体现,也是个性解放的时代精神的体现。③这种个性主义思想在其文学创作中是通过对自我的发现和自我价值的肯定而表现出来的。

4、论郭沫若泛神论思想及其体现

泛神论是郭沫若早期的哲学思想,也是他的文学思想,更是他的诗歌观念。他的泛神论思想来

源于庄周哲学思想、王阳明哲学思想、印度古代哲学思想及斯宾诺莎哲学著作的影响。浪漫主义是郭沫若的文艺思想的主要组成部分,其源于屈原、李白、泰戈尔、海涅、歌德、雪莱、拜伦、惠特曼的作品和思想的影响。郭沫若的泛神论思想及浪漫主义文艺观是在留日期间形成的。郭沫若的泛神论与其浪漫主义文艺观及个性主义思想是三位一体的。他的所谓泛神论,创造性地把自我、自然与神三个元素融为一体,构成了他的浪漫主义诗歌的三大支柱。其中,“自我”是中心和出发点,自然则是自我本质的对象化和外在体现,而“神”的维度则把自我升华到一个师法造化的“大我”境界。可以说,正是借助于对泛神论思想的创造性接受,郭沫若形成了崇尚自我的个性主义诗歌观念。不难看出,郭沫若的泛神论是将神视为自然界本身从而否定了超自然的主宰的存在,他的张扬自我的个性主义思想和浪漫主义气质,又构成了他独具个性特色的“我即是神,一切自然都是自我的表现”的泛神论思想。

5、谈谈你对郭沫若浪漫主义文学观的认识。

郭沫若美学主张及美学追求与其思想发展相似,表现出一种复杂矛盾和发展变化的面貌。他前期的美学主张倾向于主情主义的浪漫主义,后期则倾向于革命的功利主义。郭沫若前期的主情主义文艺观,是中国现代文学史上最早的较为系统的浪漫主义文艺观的理论表述,对二十年代浪漫主义文学思潮的形成做出了重要贡献。郭沫若浪漫主义的美学主张可以概括为:张扬自我,尊崇个性,强调自然,突出感性,偏重主观,重视灵感,主张形式的绝对自由,同时也不忽视文艺的社会职能(创作持唯美主义,鉴赏持功利主义)。郭沫若的美学追求是宽泛的,其浪漫主义是开放的和具有多重内涵的。

6、论郭沫若浪漫主义史剧观。

从20年代到40年代,郭沫若在史剧创作实践和历史研究的基础上,形成了一套比较系统和成

熟的浪漫主义史剧观。所谓浪漫,即强调主观理想表现。因而,其史剧观的核心,就是“失事求似”,

即尽可能真实准确地把握历史精神,但不必为历史真实所束缚,大的事件和人物尽可能做到本质的真实,而一些具体事件和细节则尽可以灵活地想象和虚构,这样才能真正地表现出历史精神,达到更高的真实性。郭沫若的这一创作原则,为史剧创作中如何处理历史真实与艺术真实,历史与现实之关系,这两个史剧创作的关键问题开拓了一条新的途径。

7、论郭沫若史剧创作的悲剧精神

郭沫若在其史剧创作中善于发掘历史的悲剧精神,创造浓郁的悲剧氛围和情景,展示正义力量的人格和道义之美及其失败毁灭的痛苦与悲愤,充满悲壮情怀和崇高美感,给人以灵魂的洗礼和精神的激励。他的剧作,往往表现为正义方生力量的弱小和反动垂死力量的强大,通过二者对比悬殊的尖锐冲突,正义力量失败或毁灭,从而创造浓郁的悲剧情境,从中展示正义力量人物人格与道义之美。其剧作的主人公都是悲剧人物,他们或是忧国忧民的爱国者,或是刚强侠义的仁人志士,他们志向高洁,永不妥协,具有“知其不可为而为之”的历史悲壮精神,他们虽身处逆境,以悲剧结局,但在精神上却是不可战胜的。他们的苦难与死亡,失败与毁灭,虽也使人悲苦,但绝不会使人消沉,因其苦难与死亡中体现出英雄的悲壮精神,其失败与毁灭中凸显着崇高的凛然正气,读者和观众所感受到的,是雄浑庄重,是激越豪迈,是鼓舞和激励。

第四章 主要社团的代表作家

一、填空题

1、 徐志摩、闻一多

2、“理性节制情感”,格律化

3、《死水》,建筑美、音乐美、绘画美

4、《小雨点》

5、《潘先生在难中》

6、《微雨》,《为幸福而歌》、《食客与凶年》

7、《繁星》、《春水》,《流云》

二、名词解释

1、新月派:是二三十年代出现的一个资产阶级自由主义文化派别,得名于1928年3月在上海创办的《新月》月刊,其前身是1923年在北京成立的新月社,代表人物有胡适、梁实秋、徐志摩、闻一多等,其政治立场、思想倾向及文学主张,都呈现出进步性与保守性统一并存的复杂情况,他们在文学上既反对无产阶级革命文学,又反对三民主义文学,在创作上受西方唯美主义思潮影响,其作品大都没有明显的政治倾向,却表现出一定的美学追求,其代表作家是徐志摩。

2、语丝社: 语丝社得名于《语丝》周刊。《语丝》创刊于1924年11月,1930年3月停刊,语丝社随之消散。《语丝》主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物,主要发表杂感、短评、小品等,语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体,这种文体在思想内容上任意而谈,斥旧促新,在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式,泼辣幽默,讽刺激烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作的两大类,他们的散文创作对中国现代散文发展有重要影响。

3、湖畔诗社: 新诗社团。1922年4月成立于杭州, 其成员是应修人,潘漠华、冯雪峰和汪静之。以创作歌唱纯真的友谊和爱情、歌唱祖国大好河山的诗博得读者的欢迎,出版过《湖畔》、《春的歌集》等诗集,创办过《支那二月》诗刊。 应修人等四人被美名为“湖畔诗人”。

4、戏剧协社: 话剧团体。1921年成立于上海。原由中华职业学校的学生联合校外的谷剑尘、应云卫等组成,后来欧阳予倩、洪深加入。它着重舞台实践,有严格的导演和排演制度,是现代第一个“讲组织、讲纪律、讲方法”的话剧团体。其编、导、演诸方面的建树,对话剧运动的发展起了很大作用。演出过的剧目有:

5、民众戏剧社 :“五四”文学革命后最早的话剧团体。1921年5月成立于上海。由沈雁冰、郑振铎、陈大悲、欧阳予倩、汪仲贤、徐半梅、熊佛西、柯一岑、汪优游等十三人发起组织, 在其《宣言》中指出:“当看戏是消闲的时代现在已经过去了。”强调戏剧是推动社会前进的一个轮子,又是搜寻社会病根的X 光镜”。该社分设研究、实行二部,研究部出版《戏剧》月刊,是新文学运

动中第一个讨论新戏运动的刊物。提倡爱美剧,批判传统旧戏和文明戏,介绍西方话剧表演知识,在它影响下开展起来的爱美剧运动,在当时戏剧界发生过相当大的影响,不过无演出活动,缺少艺术实践。

6、狂飙社 :新文学团体,由高长虹、向培良、尚钺等组成。1924年11月成立于北京。曾在北京《国风日报》上出版过《狂飙>>周刊,至十七期至;1926年10月,又在上海光华书局出版并编印《狂飙丛书》。该社初期曾一度得到鲁迅的支持,比较活跃而有影响。以后,其主要成员诽谤攻击鲁迅,特别是1926年秋,曾再次发动蓄谋已久的“狂飙运动”,以“为科学艺术而作战”为旗号,对抗无产阶级的革命文艺。

7、未名社: 以翻译为主的文学团体。1925年8月由鲁迅发起成立于北京。成员除鲁迅外有韦素园、曹靖华、李霁野、台静农等。该社注重翻译介绍外国文学,特别是俄国文学、东欧文学;曾先后出版《莽原》半月刊、《未名》半月刊和《未名丛刊》、《未名新集》等。1930年秋后因个别社员不顾社务,滥支社款,工作停滞,经济亏损。鲁迅于1931年5月声明退出。同年秋该社即解体。

三、简答题

1、概述叶圣陶小说创作的发展过程。

①纵观叶圣陶小说创作的进程,与文研会多数作家相似,经历了由“问题小说”向更广阔的社会现实拓展的过程。②此过程大致可分三个阶段:第一阶段是问题小说阶段。从《新潮》时期到文研会初期,着意追求“爱”与“美”,并以此来回答严峻的现实提问。第二阶段是市镇小说阶段。以市镇生活为背景,把目光投向周围更广阔的社会生活。第三阶段是教育小说阶段。以教育界和学校生活为题材,以整个社会生活为背景,深刻地反映教育界的现实,多层面地表现教育者的人生及心态。③这三个阶段有衔接,有交叉,共同展示了叶圣陶以“教育小说”为基本特色的现实主义小说创作的发展过程。

2、叶圣陶教育小说的特点是什么?

①叶圣陶是中国现代文学史上最早的和最有成就的“教育小说家”;他是中国现代教育史的

见证人;教育题材的小说,在他的全部小说创作中占有相当大的比例。②叶圣陶“教育小说”的基

调,是暴露旧中国教育界的黑暗内幕,并由此把批判的矛头指向整个旧社会。③在反映教育界黑暗现实的同时,对部分市民阶层小知识分子教员的灰色人生和卑琐心理,进行严峻的解剖和审视。④1925年以后的作品,则更多地表现了教员知识分子身上出现的革命与反抗的一面。

3、概述冰心“问题小说”创作的发展过程。

冰心以“问题小说”创作而步入文坛,是五四时期最有代表性的问题小说作家。其问题小说创作之发展过程可以分为三个阶段:①问题小说阶段(1919—1921),提出社会问题,探询人生意义。代表作品有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁煞人》等。②心理小说阶段(1921—1923),宣扬爱的哲学,以解决社会问题。代表作品有《超人》、《烦闷》、《悟》等。③现实主义小说阶段(1931年以后),超越爱的哲学,萌发阶级意识。代表作品有《分》、《冬儿姑娘》、《相片》等。冰心的问题小说,围绕着“爱的哲学”经历着发展变化,从追寻到宣扬,最后疑信参半,这是冰心的独特旋律。

4、简析朱自清散文创作的思想内容。

①早期散文能尖锐地触及社会现实,表现民主主义和人道主义思想,抒发爱国主义感情,具有明显的反帝反封建的时代意义。②反映社会现实,叙写中下层知识分子家庭每况愈下的惨淡境遇及动乱时代知识分子幻灭的情思和深沉的忧患。③寄情山水以浇块垒,以自然景物传达人生感受,把对山水之爱上升为对祖国之爱。

5、朱自清散文创作有哪些艺术特色?

①真挚深切,浓烈醇厚的情感注入;②情景交融的意境刻画;③缜密精巧的艺术构思;④朴实清丽的语言,自然鲜明的节奏,和谐优美的韵律。

6、概述郁达夫小说创作的发展过程。

①以小说创作步入文坛,成就主要在二十年代。其小说创作以1923年为界,可以分为前后两个时期:②前期的创作,主要抒发个人情感,从感伤的怀乡、不满和歧视中体现爱国情怀,塑造被侮辱的孤独者形象,表现反封建的思想,代表作品有《银灰色的死》《沉沦》《南迁》等。③后期的创作把视线转向社会,触及社会矛盾,关注并同情下层劳动者,在艺术上克服了结构松散拖沓的毛病。代表作品有《春风沉醉的晚上》《薄奠》等。

7、简析郁达夫小说创作的思想特色。

①突出表现了五四青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的悲哀;②鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀;③颓废的气息,世纪末的情调,色与欲的描写。

8、简析郁达夫小说创作的艺术特色。

①自我的写真;②感伤的抒情;③结构的散文化;④清新流利的文笔。

9、简析闻一多及其诗歌创作在新诗史上的地位。

①第一次从理论上系统地研究和阐述了新诗形式的规范及其发展方向,为中国新诗创作开辟了新路。②以其理论研究和创作实践,在中国新诗从粗率向艺术化、民族化演进的历史发展过程中,起了开路和先导的作用。③在中国现代白话新诗史上,是继郭沫若之后又一位对新诗成熟作出划时代贡献的大诗人,以其诗论及诗作,为中国白话新诗树起又一座辉煌的里程碑。

10、简析朱自清对现代散文的贡献。

①朱自清对现代散文的贡献,主要在于其用白话写美文且卓有建树。②他的美文数量不多,但精品不少,史称“白话美术文”。正是这些美文创作奠定了他在现代文学史上散文大师的地位。③他的散文有力地证明了取文言而代之的白话文学语言,可以写出与文言媲美甚至超过它的精品

11、简析徐志摩诗歌创作的思想倾向。

前期诗作的思想倾向在总体上呈积极进取之态;贯穿着“爱祖国、反封建、讲人道”的思想线索;提倡个性解放,追求民主自由,赞扬人道主义,体现了五四时代精神。②后期诗作表现出因理想幻灭和苦闷深重带来的浓厚的消极悲观情绪;流露出对革命的敌视和对立;反映出诗人复杂矛盾的思想倾向。

12、徐志摩诗歌创作的总体特点是什么?

①真挚地独抒性灵,追求个性解放,是徐志摩诗作的基本艺术个性。②其个性具体表现为:构思精巧,意象新颖;韵律和谐,富于音乐美;章法整饬,灵活多样;词藻华美,风格明丽。

四、论述题

1、论叶圣陶小说创作的现实主义特色。

①冷静的观察和客观的描写,这是叶圣陶现实主义小说创作最突出的风格。

②同情与讽刺兼备,是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色。③结构多变、精于布局,讲究结尾饶有趣味,是叶圣陶小说风格又一侧面。④文字整饬、严谨、平实、纯正,少有五四作家常见的欧化气。

2、论冰心“爱的哲学”及其在创作中的表现。

①“爱的哲学”是冰心早期小说及诗文创作中所表现的一个重要思想内容,它主要由爱母亲、爱儿童、爱自然和爱祖国这四部分构成,其中爱祖国居最高层次,形成爱的哲学的核心。②爱的哲学传达出人类普遍相通的美好情愫,具有净化心灵、陶冶情操的作用,是冰心用以探索人生意义、解决社会问题的有力武器,是黑暗现实的对立物。③冰心讴歌爱的哲学,暗示着她对社会黑暗现实的深深的失望和强烈的不满,也表现了人们对纯真无私感情的渴求。④冰心的爱的哲学有其明显的缺陷,它用爱来感化人生,改良社会,把爱作为济世的良方,当成社会改革的理想,这是脱离实际的。

3、论冰心小诗创作的思想及艺术特色。

①冰心小诗创作346首,集有《繁星》、《春水》两个集子,当时均载于《晨报》副刊,主要内容是对母爱、童真与大自然的讴歌。②冰心以最炽烈的语言讴歌母爱,把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的伟力,孕育一切的“万有之源”。③对纯真童心的歌颂,是冰心所宣扬的母爱向另一方向的延伸,她视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友,以童真之美善反衬社会之丑恶和世风之堕落。④对大自然的礼赞,也与她对母爱的赞美一脉相承。她是大自然的女儿,对大自然的“母爱”一往情深。在她心中,大自然是“人化的自然”一切自然景象无不散发生命的气息。⑤冰心的小诗,多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴,或托物喻理,或借景抒情,且常以哲理入诗,表现作者“零碎的思想”,虽时或理胜于情,但毕竟使初期白话诗颇为直露的说理倾向有所改变,打破了“胡适体”白话诗滞步不前的局面。

4、论《沉沦》的思想及艺术特色。

思想特色:①大胆描写了受五四思潮洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”,以及由此而生的变态性心理,具有强烈的反封建礼教的意义。②通过主人公内心的泣诉和呼告,表达了个性解放的要求、反传统道德的叛逆精神及鲜明的爱国主义思想。艺术特色:①强烈的主观色

彩;②感伤的抒情倾向;③散文化的结构艺术;④自然清丽的文笔;⑤随意流畅的语言。

5、论郁达夫对中国现代小说的贡献。

①创立了自我写真的浪漫主义抒情小说,即自叙传小说。②开辟了独树一帜的感伤风格。(小说创作艺术风格)③拓展了心理分析小说的表现领域。(道德与人性领域)④体现了五四反封建的时代精神。(以性暴露的独特方式)

6、论闻一多诗歌创作的思想倾向。

①其总体倾向是爱国主义,贯穿《红烛》和《死水》的诗魂,是诗人浓烈真挚的爱国主义情思。②赞美祖国,思念家乡。在诗人笔下,奔涌倾泻出浓郁热烈的怀乡念国之情。③反对帝国主义及其种族歧视。诗人目击帝国主义的丑恶,感受民族歧视的压迫,于诗中猛烈抨击“金元帝国”的罪恶,坚决卫护民族尊严,抒写华工的悲惨遭遇,呼喊出对民族压迫的沉痛抗议。④表现出对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。

7、论闻一多对新诗的理论贡献。

①对早期白话新诗创作得失的深刻总结,对新诗形式的潜心研究,诗歌创作艺术化和民族化的主张。②闻一多诗论的核心是其“三美”主张,即诗要讲究音乐美、绘画美和建筑美。音乐美主要指音节和韵律的和谐,绘画美主要指词藻的色彩丰富美丽,建筑美主要指节与行的整齐匀称。③闻一多在自己的诗歌创作中出色地实践了这些主张。


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