[转载]关于我国文革前八十年代初长篇小说的创作解析欣赏

这是一篇在八三年的大学中文系讲座笔记。把它转载出来供大家共欣赏。在外面大雪纷飞,室内温暖如春的时光中怀念,且读读一堂由大学教授讲座的文学大课,这些曾有文学梦的中老年网友定会很惬意,回顾各自历经三十余载历经风雨历程、,经历改革开放的阵痛或坎坷心酸,更会有百感交集之感。

一下提到的小说 有感兴趣的网友可借来重读一遍,深刻感受一下其中的艺术魅力。有那个时代人可以共同体验在60年代最初给我们的那份感动。这应是我们文学青年怀旧的最高境界。我们渴望那些在农村厂矿企业的文学青年,象这些老作家一样,踏踏实实扎根在生产生活第一线,精心观察,把长期积累的东西素材,编成故事写下来,让我们大家共同欣赏。亲身经历过这场史无前例文革和改革开放变革的老同志记录下来,把精彩的情节提炼出来。穿成串你们都是作家,只需归拢整理,需要一些技巧。这是我们从写作者行里看门道思路。

长篇小说《红旗谱》提供的丰富的艺术经验 ,

其实在一部书中艺术结构十分重要,它是深刻表达创作意图,实现人物形象强化艺术魅力的重要手段。长篇小说的艺术结构更为艰难,往往要耗费作者大量心血。《红旗谱》的结构线索并不复杂,实质上只由当时社会的两对基本矛盾——农民同封建压迫者和中国面对侵略的民族矛盾构成。所描写的基本情节也不繁杂,主要写了朱老巩大闹柳树林、朱老明领头三打官司、反割头税运动、改造李霜四武装和高蠡暴动、抗日救亡大事件等。可以说作家梁斌写得有声有色,具有深刻的生活积累。情节及线索相当集中而单纯,但它却有份量。有广度深度、有气魄有魅力。它严谨地遵循着叙事性作品的一般创作原则,即依据创作意图的需要和以表现人物形象为中心来布局情节结构。这点在第一部表现得尤为突出。通过情节的安排,刻画了众多人物,深刻地揭示了中国农民革命由自发反抗到自觉斗争的历史转折,形象地指出旧中国农民求解放的必由之路。他把冀中平原上的城乡斗争所构成的具体故事情节置于风云变幻的广阔而纵深的历史时代背景上去展开。

第一部首章为情节结构的序幕,置于辛亥革命前夜的时代背景上描写。

第二章至十三章,置于辛亥革命军阀混战的血淋淋的历史背景上来写,锁井镇便是当时社会的缩影。

第十四章至二十五章,以二四年国共合作至二七年大革命失败为背景,通过贾湘农的活动、朱严两家的喜怒哀乐的描写,真实地再现了历史面貌。

第二十六章至四十章写党领导下反割头税运动时至一九二九年秋至三0年夏,以第二次国内革命战争为背景,地下党深入农村,农民走上了崭新的反抗道路赢得了初步胜利。

第四十一章至五十九章,以及《播火记》《烽烟图》则通过二师(保定第二师范学校)学潮高蠡暴动、卢沟桥事变等情节的描写,直接再现了“九一八”事变后民族民主革命蓬勃兴起的时代面貌。

它既使读者感受到当时革命时代的气息和脉搏,看到了广阔的历史面貌,从而增加了小说的内涵,广度和深度。它那有张有弛波澜起伏的艺术结构也很成功。它将动人心魄的激烈斗争、生活和富有情趣的民间日常生活、田园生活、学校生活、以至爱情生活自然而然地交替展开抒写。成败相同、悲喜交错、跌宕起伏浪漫地展开,形成“婉约”“豪放”的交叉和融合。

人物的时代、代表性和独特性的有机结合,是人物塑造成功的基本因素。人物不具备其所处时代的特征。即从根本上失去了真实性,无广泛的代表性,就会缺乏深广的社会意义;因缺乏独特性,便丧失了鲜明性、生动性。人物总是生活在一定时代和社会环境里。人物性格特征的形成,无不受着特定时代和社会环境的制约。因此成功的艺术形象,便成为一定社会和时代的缩影

《红旗谱》还突出地运用了对比的艺术手段刻画人物。诸如把严志和和朱老忠、江涛同张嘉庆、冯兰池和冯贵堂等都在互为衬托对比中显出了性格的独特性。严志和同朱老忠甚至连体和外貌都相映成趣。前者长身腰,满脸连鬓胡须,后者敦实个子、短胡子;在个性上,朱老忠打小倔强,敢说敢干;严志和自来软弱安分守己,甚至逆来顺受,是软弱性与反抗性双重性格的结合。

对比是《红旗谱》使不同性格鲜明化的主要艺术手段。《红旗谱》还成功地运用了性格化言行来刻画人物。作者着重将人物怎么说的,怎么做,具体详尽地描述出来。……作者总是这样力图独具匠心地写出人物在特定情景下特有的言行。性格刚强的人物在特定情境写也有温和的时候,性格柔和的人物也有被激怒之时。人物的思想性格是多变的,或激烈慷慨磅礴悲壮,或轻松委婉清新明快。大凡人物对话、情节叙述、景物描画、议论点染都力求为刻画人物思想性格服务,这是《红旗谱》能够成功地塑造出众多人物的重要艺术因素。

在章法上小说虽未采用传统的章回形式,但在组织情节时,仍相当注意我国古典小说在情节安排上讲实故事性的传统特点。它注意故事的连续性、完整性,多是依据事件发展的时序,做真切入微的细腻描述。即使描写云涛和江涛耪地也让江涛边耪地边讲述锁井镇发大水的故事。可以说全书大都由大小的故事构成。

小说对冀中地区乡野景色的描写相当出色。例如:

“春兰和严萍抬着高凳走到堤湾里。那是一片不大的梨园,还有杏树和桃树。杏子黄了,桃子正扭着红嘴儿,梨子才有鸡蛋大。树林里很安静,阵风吹过,吹得梨树的叶子滴溜溜地转着。”你们看,这里饱蘸着浓郁的生活气息。

《烽烟图》其可贵之处在于情节描写生活化,长于渲染农村生活气息。那劳苦大众之间的真挚感情总在鼓荡着读者的心田。

2、长篇小说《保卫延安》英雄史诗精神表现在哪些方面?

首先《保卫延安》的小说作者把延安保卫战放在整个广阔的解放战争的历史背景上描写。从青化砭伏击战到沙家店的歼灭战,使读者从中看到了我解放战争从防御战转入进攻战的历史进程。他以成功地描写了我军一系列可歌可泣感人肺腑的精神的指战员群像为显著成就和特色的。

小说着重在周大勇在艰苦的战争环境里,在激烈的矛盾冲突中,他由连级干部而自觉成长,为优秀营部指挥员的历程。最初,他对党中央不计较一城一地得失的战略并未真正理解,指挥能力也未全面锻炼出来。在长期的保卫战斗争实践中,他作为理想指挥员的英雄性格才鲜明地表现出来,体现出革命英雄主义精神的典型形象。还有王老虎、孙会原等许多英雄形象,以至整个周大勇连队都从未强敌、饥饿、困苦、伤病、死亡所征服。

小说鲜明地表现出雄伟、粗放、豪迈的艺术风格,气势雄伟、视野开阔、致力于写动人心魄战斗场面,着重把人物置于严峻的冲突中塑造、炙热的诗情,与警群的哲理相结合,整个描写成为历史真实和艺术真实的统一。

3、如何看待《红日》的文学和历史价值

小说在文学艺术方面以塑造了真实的艺术形象为首要任务。它不仅描绘出宏伟壮观的战斗艺术场面,更重要的是把刻画人物置于核心地位上。通过激烈的斗争环境和通常的生活场面,描绘出敌我双方各级人物的形象群,显示了作者塑造正反两方面人物的功力。对反面人物张灵甫的训练有素,实践经验丰富、刚愎自用、狂妄骄横等形形色色性格的刻画,也是小说的文学价值突出体现。

在小说中描写宏观和微观上张弛适度,严整统一。从我军涟水战役受挫撤退到战略性的转变中。情节主要由宏伟、悲壮、激烈战斗场面组成。但中间穿插高级指挥员连排班、普通战士激烈交锋战场。宁静的后方医院、地方支前、夫妻关系、爱情关系等等,张弛适度地统一在气势磅礴的巨幅艺术画面上。这显示出了作者进行广阔而严密的构思和布局的艺术功力。

在历史价值上小说真实地体现了我军从战略性的进攻的史实,反映了我军由弱到强的历史转折。展示了解放战争的演变历程,歌颂了我军指战员的革命英雄主义精神。

4、《林海雪原》的主要成就和特色何在?

《林海雪原》的主要特色在于它把现实性和浪漫性结合在一起,统一成为“革命英雄传奇”。在尊重生活真实性的基础上,整个描写发现出了鲜明的浪漫主义情调和传奇色彩。其情节布局富有故事性、惊险性、离奇曲折、跌宕多姿。

(1)这里面大故事套小故事,纵横交错、奇峰突起、扣人心弦。

(2)在围绕着剿匪的大小故事中,刻画出一些独具特色的人物。擅长攀登的栾超家、快腿孙达得、坦克刘勋苍、智勇双全的侦查英雄杨子荣,同时对反面人物也做了渲染夸张。

(3)作品把人物活动的环境、场景的描写溶于人物活动中,对深不可测的林海雪原,白雪皑皑的崇山峻岭、做了奇特壮美的描绘,使人感到身临其境。

5、简论《创业史》的思想和艺术价值

柳青的《创业史》主要思想价值在于他描写了中国广大农民在五十年代初期如何实行互助合作,如何放弃私有制、如何由不接受公有制到接受的全过程。描写了放弃私有制归入公有制不同方式的心理状态。反映了解放以后社会主义革命是如何在农村发生与发展的。

其二、它描写的蛤蟆滩是个典型化的小社会,是作为五十年代初中国社会的缩影。是具有历史价值和研究价值的。蛤蟆滩中的家庭矛盾、党内矛盾、社会矛盾、贫富矛盾、人与人之间的亲仇疏近的变化,爱情纠葛、都带有中国农村社会的基本特色,都是当时时代环境的产物。同时小说又通过互助组的发展和灯塔农业社的建立,反映了中国农业社会发展的新的趋向。

其三:它歌颂了劳动致富、发展生产致富,协作致富的的创业道路,歌颂了艰苦创业的精神。

其四:也是《创业史》的艺术价值。它以刻画人物性格为中心,在当代文学画廊中留下一批具有五十年代初期时代特色强烈血肉丰满的艺术典型。首先刻画的是从新民主主义革命到社会主义革命转变时刻的新人物梁生宝。他的思想性格的巨变反映是时代的巨变。他同时又是合作化时期的普通平凡的农村领袖人物。闪耀着浪漫主义色彩的艺术典型。普通农民梁三老汉也是刻画极为成功的人物。他是五十年代初期勤劳简朴善良的中国老农的代表,具有较高的丰富性概括性和真实性。

其五:它在表现艺术上成功地运用了心理描写。真实深刻地揭示人物的心理状态及其发展变化,是柳青创作的突出特点。它着力展示人物在相互关系而矛盾冲突中的内心世界,广泛地坦露各类人物的灵魂秘密,展现了他们的精神世界,内心活动和丰富的情感。把心理揭示人物性格与描绘农村社会现实中的生活和斗争有机地融合起来。柳青笔下揭示人物心理方式是多种多样的。有时让人物自己直接坦露内心秘密,有时采用作者直接间接描述方式,有时通过人物的动作和神态描写,有时通过人物的对话描写,有时概括的笔法描写众多人物的心理。

在结构艺术上《创业史》是以中国农民究竟如何创业作为线索核心构成其主要情节内容的。第一部由题叙、正文三十章和结局三大部分组合成一个艺术整体的。第二部由上卷十三章和下卷十五章构成。

第一部凭借题叙讲艺术笔触融入蛤蟆滩的过去,又用结局预示了农村社会发展的趋向,而第二部正具体地描绘了变革的现实,从而把中国农村社会的过去现实和未来连结在一起。使整个描写具有史诗的规模,显示出宏伟的结构。作者在第一部题叙中安排了梁生宝、梁三、梁生富祖孙三代在旧中国的苦难史,破产史等。从而在历史渊源上引出小说内容的核心……。新旧创业道路的矛盾和冲突。从五十年代初期那特定社会的本质矛盾上,指出故事的开端,从而有助于深化作品的思想主题,强化主要人物的塑造。

这样依据塑造人物,特别是实现中心人物形象的需要来布局情节。第一部和第二部有着本质上的统一性,构成具有内在联系的艺术整体,显示出艺术结构的严谨性。此外他擅长在对立中刻画人物,将性格加以对比。描写性格的冲突着意显示性格的特殊性。把代表不同的阶级、阶层的人物区别的极为鲜明。因而形成由各种人物组成的小社会。同时也运用概括议论的笔法,这一切是《创业史》的思想艺术特色和价值。

6、比较分析赵树理《三里湾》、孙犁的《山乡巨变》和柳青《创业史》的艺术特色

在这三篇长篇小说中共同写了农村社会变革中尖锐的矛盾冲突。人与人之间的相互关系,家庭、爱情、内心的冲突,都具有鲜明的民族化、大众化的风格特征。在艺术风格上,赵树理的《三里湾》注重传统的艺术手法,讲究用白描的手法,不渲染,去简繁重简洁,力求把描写人物通过人物富有特征的对话、行动、丰富的生活细节、及由通常生活事件构成有头有尾的故事的生动叙述,来表现人物的思想性格,将人物言行、生活的细节和风趣的故事交融在一起,而且前后连贯,来龙去脉清晰。还注意采用符合中国农民的欣赏习惯,采用相映成趣的方面表现人物。在人们相互关系中彼此进行描写,极少使用单纯概括介绍的方法。在语言风格上明白通畅,生动活泼,通俗风趣,口语化,个性化生活化,所以散发着浓郁的农村生活气息。

较之在描写上,《山乡巨变》则语言使情节组织服从于表现人物性格。往往采用在某章里着重介绍描写刻画一两个人物的方法。而且着意选择最能显示人物特性的情节借以突出描写。让人物个个活灵活现出来。在艺术变现上,它着重通过描绘农村日常生活的图景来展现合作化浪潮对私有化和人们心灵的冲击。如于面糊上街卖楠竹;张桂珍的“婚变”,陈生晋的家庭矛盾,王苟生的装病,……通过这些日常生活的描写,将矛盾冲突引向生活的各个角落和人们的心灵深处,使小说的描绘显得具体细致富有生活实感。他还注重渲染人物个性特征。例如邓秀梅的朝气蓬勃,刘雨生的踏实本份、李月辉的缓慢稳重、陈大春性情急躁、盛淑君的爱闹爱哭。因此人物性格虽不丰满,但却十分鲜明,令人难忘。另外它以生动描绘生活的画面见长,从广阔的农村社会中选取富有趣味的镜头。对自然风物、衣食住行的描绘都带有浓厚的湖南山乡特色,造就了他平易隽永、凝练自然、细腻明快、意趣盎然的艺术风格。

《创业史》与前两者在写作方法上则注重于心理描写。他有时让人物直接坦露内心秘密,有的由作者直接或间接描述方式,有时通过人物的动作和神态予以揭示。有时通过人物的对话表现,有时则用概括的笔法来描写人们的心理。在结构上作者不同于《三里湾》和《山乡巨变》用日常生活的细节来布局,而是紧紧围绕着艰苦创业、互助组和灯塔社的建立,来鲜明地展现处在所有制变革时期的中国农村和社会错综复杂的历史面貌。在情节安排有人物塑造上《三里湾》是利用生活有趣的情节来表现人物;《山乡巨变》则是在一章中重点刻画几个人物。《创业史》则根据塑造突出人物的形象来安排情节。把前部大半来介绍梁生宝的身世上。与其不同的是《三里湾》把塑造人物的重点放在那些因袭着精神负担的中间人物。《山乡巨变》塑造的是一大群社会变革时期中先进落后的巨变群像。《创业史》则是以创业为主题,塑造出梁生宝为首的贫雇农创业史。在性格刻画上采用的对立中刻画人物,性格对比、性格冲突、《三里湾》则用的是性格映衬。《山乡巨变》则是突出性格的某一特征,使它活生生体现在某件事件当中。

简析《青春之歌》中林道静形象

林道静作为三十年代革命知识分子成长的艺术典型是具有普遍的历史意义的。作品在开篇让少女林道静穿着白洋布短旗袍,白线袜、白运动鞋,手里捏着一条素白的手绢……,只一个人坐在车厢一角的硬木位子上,动也不动地凝望着车厢外边。首先给读者一个纯洁、孤独、阴郁、美丽和酷爱音乐的形象。这一形象正代表了三十年代中期的小资产阶级知识分子形象,一个遭受蹂躏的典型。随着自杀、抢救、与卢嘉川初会等等情节展开,刻画出林道静的双重性格,处在矛盾中的复杂心理。首先他反抗封建包办婚姻出逃,受爱国主义的鼓动,自杀未遂被人救起,与于永泽结婚。展现了她有小资产阶级知识分子的革命性同情心理。反对帝国主义侵略具有爱国心理,不受封建主义的压迫,在强烈进取心等特点。但对于永泽态度上,在下乡教学中则具有小资产阶级的狂热性和软弱性。最后经过革命斗争的考验使她真正成为了一名无产阶级革命战士。

综述新时期长篇小说创作成就和特点

在一九八二年前的六年间,全国出现了近五百部长篇小说,这说明它又从萧条百花凋零的局面中复兴起来。显示出广阔的发展前景。在这众多的长篇小说中反映革命战争年代和解放战争初期战争场面的,有历史题材的,有反映文革时期遭受迫害的 的老军人、老干部、也有受极左路线迫害的农民形象。这里较为出色的数茅盾文学奖评出的六部小说。魏巍的《东方》、姚雪垠的《李自成》、莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、李国文的《冬天里的春天》和周克勤的《徐茂和他的女儿》。这些作品中集中表现在题材新颖,有深度和广度。他们不仅刻画了一个人物、一个家庭、一个人物群体,而且通过他们展示了一个历史时代,某个特定的历史时期的风貌,有一定的浓缩度,而且具有一定的典型意义。像《东方》则刻画出一个可敬可歌的志愿军英雄丰富的内心世界和崇高精神世界。《李自成》则描绘了一个农民起义军将领成长壮大的历史过程,在一定的历史环境中,他的转化、演变及衰亡的历史。在《将军吟》里,作者通过描绘一个将军的经历而表现了那个时期一大批铁骨铮铮的老军人的光辉形象。这一切都给了长篇小说领域里增添了异彩。在艺术成就上,作者有的并不掩饰在革命战争中所表露的残酷性、并不掩饰英雄人物内心的矛盾冲突。和部队生活中矛盾纠葛的斗争。有的采用了多线索、大结构人物多的写法。首先采用了辩证唯物主义与历史唯物主义来构思人物的情节和进程。有的则采用了电影中蒙太奇的手法,将不同时代的生活镜头有机的组织起来,构成富于变幻的艺术画面。这种概括性的情节描写手法,有助于反映复杂、动荡、多变的社会生活。

以上各类表现出作家在艺术上勇于追求探索的可贵精神。他们在继承传统的表现形式外,借鉴了西欧的一些表现手法,为表示更准确、真实、典型的生活现实提供了 有意的经验。譬如《许茂和他的女儿》  徐茂和四姑娘两个艺术形象。

十年内乱给中国农村带来了严重的后果,使国民经济基础遭到了严重摧残,广大农民更是饱受了欺凌胁迫之苦。而徐茂老汉则是作品在描绘这一时期的艺术典型。他代表了千百万农民的形象。作为一个有着丰富复杂生活阅历的农民,时代变迁是他性格变迁的根据。在生活的经历上,旧社会徐茂将亲生女儿送去当童养媳。解放后她积极参加土改运动,在合作社运动上带头,给社会主义农业史上留下了光辉业绩,十年动乱中,徐茂心灵隐入了矛盾和痛苦之中。性格暴躁、固执自私,甚至不顾一切地投机倒把,趁人之危,甚至达到冷酷无情的地步。这是十分典型生动的艺术形象。而许四姑娘的形象则寄托着中国善良朴素的农村妇女的典型。她在外形的美,内在的美给人留下难忘的印象。

(我们回望这打倒四人帮后在三十二年前的文艺评论,是否感慨万千。有许多在建国十七年中被精心培养的文学艺术家,重新拿起笔来,在不惑之年、天命之年捡拾起多年的积累,饱蘸着生活思想情感的墨汁,厚积薄发激扬文字书写了划时代的篇章。当时许多被拍成了电影电视剧,留下了珍贵的影像。我们近日播过的许多电视剧似乎都有这些长篇小说的影子,但难以吸引大众眼球。其实倒不是时代的变迁,当时情节过时,而是从编导演没能切实深入到当时的时代环境中,只不过是秀演技飙形象。形象艺术描述历史不是为了表演而是再现,“一部戏连你都感动不了还能感动观众吗?”当我们捧着小说苦读时,当时有多少不为之动容,感动得热泪盈眶的。可能被选编进初中课本《创业史》中梁生宝买稻种,让我在延安插队时体验最深,就像贺敬之的那首《回延安》一样陪伴我一生对延安的回忆。我希望一些有实力有见识具有丰富的生活积累的文学工作者拿起笔来,重新以中国的方式去讲述中国的故事。因为中国经济在转型,文学艺术创作在回归进入慢生活中,需要人们去品味去欣赏的精神食粮,而不是仅仅为了填饱肚子的,饱肚腹之饥的眼球经济快餐文化。)


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